2012年4月27日上午10点，由代大权、陈喆东策划的“2012中国版画精品展——三代版画人聚焦798”在798悦美术馆开幕，展览展现了老中青三代人的版画艺术创作，其中不乏许多历史上的版画精品，参展艺术家中，有力群、王琦等新兴版画运动的先驱人物，也有新中国以后成长起来的广军、徐匡等版画集的作品，还有新一代版画家如王家增等艺术家的版画作品，比较全面地呈现出三代人不同版画艺术的特征。作为展览的策展人，代大权先生同时也是一位版画艺术从业者，在此次展览结束之后，在其清华大学美术学院工作室，代大权与雅昌艺术网的记者聊起了其版画创作之路。
雅昌艺术网：您开始学习版画是什么时候呢?
代大权：我是77年恢复高考以后第一批大学生，这之前差点儿成为“工农兵大学生”。当时好多人都是，徐冰他也是，他们这一代人有很多实际上那个时候都是因为历史的机缘，成为了“工农兵大学生”，我就有可能成为中央美院“工农兵大学生”，和徐冰应该是同班的，但是在快去北京的时候名额被人调换了。
雅昌艺术网：您也是经历过“文革”。
代大权：对。
雅昌艺术网：那个时候您多大?
代大权：我15岁到工厂，在当地宁夏的一个基建公司，宁夏自治区的建筑公司，修汽车，修了八年，一直从学徒修到四级工，因此在我的文化基因里头更多的是一种工人文化基因，不是知识分子。因为这一段历史非常珍贵，正好是我成长过程中，在我的成长当中打下很深烙印的一段时间。
雅昌艺术网：当时有时间画画吗?
代大权：15岁开始，做了八年，一直到23岁，天天修车，没有时间画画，哪有时间画画啊?我是恢复高考之后才又考的大学，成为第一批，在这儿之前征求了几次都是工农兵大学生，结果都不好，不是被人替换了，就是没有选上，经过几次折腾一直折腾到恢复高考，考到西安美院。从宁夏建筑公司以我的八年工龄四级工的身份带工资上了西安美院。
雅昌艺术网：那个时候上大学是怎样的一个情况?
代大权：我上西安美院的时候应该是水平是最差的，我从宁夏到西安去上学，陕西当地美术的水平远比宁夏高得多了，它有一个美术学院，有很多毕业生的积累，社会美术的基础比宁夏高得多，我去西安美院是水平最差的，成绩是最差的，压力很大，很多人已经画得很好的东西，你都没见过，比如石膏，没见过，画块面、结构关系，没有经验，经过这段痛苦的历程，实际上到毕业的时候我已经成为全校最好的了。这个公认不是我说的，是一个校长说的，西安美院的院长，就是在他的《论第一批毕业生》评价的时候，我和另外一个画国画的晁海，我们俩，他说是他认为是最好的两个学生。这个事情挺伟大，从最差的变成最好的。
雅昌艺术网：那您在学生时代肯定很努力、很勤奋。
代大权：我更多的时间是在跑步，每天早晨起来跑步，跑了四年。你看我的身材这么好，都是那个时候跑步打下的基础，没有出现什么畸形，别人都在睡觉，我在跑步，同时也锻炼一个很强悍的意志力。还记得冬天的时候，学校是在农村，一片洁白，公路上下完雪之后连一个车印都没有，我就一个人在那儿跑。天天那么跑的话，这个人一定是意志力很强悍。这样的意志力转换到画画的时候也是这样的，你不会轻言放弃，你看我把版画做了这么多年，一直做到快成革命烈士了，说明我这个意志力比别的版画家，比别的画家要强很多，不管你怎么评价我都无所谓，我会把这个事做下来，这跟跑步一样，不管你下多大的雪、刮多大的风，下多大的雨我都会坚持跑，因此我觉得那段生活，大学四年生活是非常幸福的。前头还有八年工人的铺垫，让我知道我去了该干嘛。在工厂我一定成为最好的工人，这个我做到了，八年之后所有的徒工，当时进厂的上百名徒工，还在那儿干活的时候，我已经调到办公室去了，我已经成了领导干部，就是因为我做得好，不是因为我有关系，那个时候不讲关系，那个时候就是这里头要挑最好的去办公室搞技术工作，就把我叫去了。上学也是这样，我知道要从最差变成最好全靠你自己努力，谁都指望不上，所以上学四年，也是达到这样一个标准，同时毕业之后就留校。那个时候只有你功课最好你才能留校，那个时候社会是一个相对干净的社会。
留校之后，专业上有了一个继续发展的可能，不可能再转了，我之所以没有去画别的画也因为正好留在版画专业了，留校之后又上了研究生，上了研究生，又继续留校，等于是什么呢?一直在西安美院从学生到教授完成了这样一个人生历程。我留校的时候系里都是我的老师，等我调开，调离西安美院到清华来的时候系里都是我的学生，我调走的时候是以最好的老师身份调走的。很好玩，你留校的时候是最好的学生，你调走的时候又是最好的老师。然后到北京以后，你调来的时候和你去世的时候，又有一个很大的跨度。你一定会有一个最好的画家身份去世，不会以一个很中庸的画家，这也是一种历史的必然，因为一生都是这样的。
雅昌艺术网：什么时期是您版画创作的最丰盛的一个时期?
代大权：就是今天，刚刚在悦-美术馆举办的三代版华人精品展上，我展出的最大的版画作品，它就是今年创造的。你看了很多版画作品之后会发现它是集中了我所有作品的优点，在里头很明确它是最好的作品，不管是传统也好，当代版画作品也是这样的。
雅昌艺术网：您永远把当下定义为您最好的，是这样吗?
代大权：不是，到现在我还没有看到自己松散和衰退。外界怎么看，我不太清楚，但是以作品客观的角度来说话，我还没有到收摊的时候。因为我经常在观察其他一些著名的画家的作品，有的就已经不行了，就是式微，衰退。我能感觉到他的造型表现、语言松散、平庸，那种灵气不见了，那种很紧凑的生命感消失了。
雅昌艺术网：包括在数量上也是最丰盛的时期吗?
代大权：应该说数量和质量都是在庞大，在提升。我现在的创作不仅仅是版画，还包括其他画种的探索，这些东西是作为版画语言的补充，所以有评价我的时候，说我是一个变化很大的画家。
雅昌艺术网：您同时做的版画种类有多少种。
代大权：版画有多少种我就做多少种，版画一共大概现在是五种，平版、凹版、凸版、镂版、综合版，这五种我都做，没有太多的限制，没有人为的限制，就是你需不需要去做，有没有兴趣去做。
雅昌艺术网：您个人有最钟爱的一种方法吗?
代大权：高尚点是一种表达的需求，一般点儿说就是好玩。你觉得换一个方法做很好玩，比如说画这个觉得很好玩，你就画，没有太多的使命感，没有太多的责任心，就是觉得我画就要好玩。
雅昌艺术网：您现在除了自己创作版画以外，还在策划一些版画类的展览吗?
代大权：策划、参与版画的展览活动，撰写版画的评论，组织和实施版画的教学，天天进行自己版画的创作，你碰到的是一个真正的版画人，就是他所有的行为都和版画有关系。另外就是作为中国美协版画艺委会的领导，作为中国国家画院版画院的领导我还参与版画发展的领导和推动。
雅昌艺术网：您刚刚在“悦-美术馆”策划的三代版华人精品展一样，怎么会选择在这个时间做?去年的时机不是更好吗?
代大权：去年各种活动相对比较多。之所以没有在去年做这个展览，是因为考虑到去年活动密度差不多了，把有一些活动安排在以后，这样的话让它均衡一下，不要一下旱就旱死，涝就涝死，去年让每个月都有活动流畅进行，让后面的活动也能够顺利展开。
雅昌艺术网：悦-美术馆做的三代版画人精品艺术展的初衷是什么?
代大权：对版画发展的一种梳理。这个梳理的目的在于什么呢?就是让更多的人知道版画发展的脉络，因此也希望更多的人能够关注到它，实际上看的人不是太多，并没有出现里三层、外三层这种令人可喜的局面。因为宣传的不够。没有钱做宣传，我们看很多大的片子、电影还没有出来，还没有拍就已经满世界都知道了，全是宣传，媒体关注、社会关注。
雅昌艺术网：您对版画今后发展的期待是怎样的?
代大权：既可以欣赏它的审美价值，也可以拥有它的市场价值。版画要做到这一点就真正做到了“上得厅堂、下得厨房”。
去年是版画年，在我看来就是给版画过了一个节，但过完节之后我们还要过一个平实的日子，版画如何过这个平实的日子，版画之所以有版画年一说是因为更多的人关注到了版画，不管国外还是国内对版画的评价都颇高，虽然它越来越式微，它越来越像申遗的项目，实际上大家都很关注它，认为它发展得很健康，它没有市场的左右，它没有意识形态的干扰，更多的是按照自己的本体发展的规律去发展自己，因此对版画的关怀其实也包括了对我们中国许多文化发展的关怀，中国文化都面临着和版画同样的问题，就是在兼济天下和独善其身之间寻找自己存在的价值。
从我个人的创作来说，我现在完全是做的一种牺牲式的创作，我做的这些东西不可能有任何市场，我只能说明它有这样的市场价值，但是不一定有这样的市场，我也可以做别的，也可以做卖的很好的作品，一年几百万、上千万都没有任何问题，我之所以做这个是因为我觉得每个人不一定都是以物化标准来标榜自己。我是更强调一种精神力量，我这种人起码在版画界已经很少、很少了，没人再下气力做这个事情了，早都该干嘛干嘛去了。为什么还有人做?人越少越好，人越少越有可能这个人本身就成国宝，到最后真的没几个人的时候才发现自己的价值凸显出来了。
