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　　在欧洲，小提琴的收藏和投资被称作“Sound Investment”。“Sound”一词在英文中具有一语双关的涵义，它既表示声音，同时作为经济学术语时又传达出稳健、合理的含义。顾名思义，古董小提琴在欧洲被视为一项高雅的收藏，同时，也是一项能够稳健增值的投资策略，甚至不用担心任何金融危机的影响。

　　在金融街卡尔顿酒店二层，一场古典小提琴品鉴沙龙正在举行。当演奏家拉响一把价值数千万的经典名琴时，大家争先恐后地举起iPhone 开始录像。这场活动的主持人Florian Leonhard(弗罗里昂 李奥赫多)是全球顶尖的名琴鉴定专家之一，更是小提琴修复方面的翘楚。事实上，在他位于伦敦的商店里，陈列着许多待售的古董名琴，包括Stradivari(斯特拉迪瓦里)和Guarneri(瓜奈里)的“耶稣”这样的极品小提琴。

　　现代意义上的小提琴最早出现于16 世纪意大利北部的威尼斯和热那亚等港口城市。最早期的小提琴除了一些文艺作品中有所反映之外，没有保存至今的实物。安东尼奥·斯特拉迪瓦里以乐器制造师的身份在1680 年开设了自己的乐器工作室，并对小提琴加以改造形成自己的制琴风格。而那些经他署名的小提琴也被后人称为Stradivari(斯特拉迪瓦里)，即著名的斯式琴。

　　Stradivari 被认为是历史上最好的小提琴之一，其价格也随着时间和曾经收藏和演奏过这把琴的人的身份而逐年上升。事实上，也只有这些接近小提琴诞生时期的作品才具有收藏和投资的价值。在历史上拍卖价格最高的乐器中，Stradivari 占据了前5名，而且都是经过佳士得拍卖行拍出。

　　得益于小提琴在欧美已经发展成熟的投资和收藏模式，国内拥有为数众多的古典音乐爱好者，收藏和投资已经处于起步阶段，但是连一把适合投资和收藏的古董名琴都没有。作为弗罗里昂的朋友，赵斯亮女士直接促成了本次古董小提琴在国内的一系列展示和推介活动。

　　徐建雨：请您介绍一下此行将呈现的藏品。

　　赵斯亮：Florian(弗罗里昂)此行是作为2012 年国际梅纽因小提琴大赛的赞助商与专家组成员，同时，也将为中国的古典音乐爱好者呈现15 把珍贵小提琴，其中包括4 把不同时期的Stradivari(斯特拉迪瓦里)与一把Guarneri(瓜奈里)的杰作。

　　徐建雨：这15把随身携带的小提琴价值多少?

　　赵斯亮：价值接近14 亿人民币。但是因为不涉及交易，所以报关的时候也就比较简单。我们报关的时候海关都不相信，有一个这方面的海关人员开玩笑说，这是Stradivari 吗?Florian 说，是的。他们就哈哈大笑。因为他们了解一把Stradivari到底价值多少，不相信有人会一下子运这么多过关。

　　徐建雨：小提琴的投资与收藏有什么特点?

　　赵斯亮：即使在欧洲，小提琴的投资与收藏市场也非常小众，事实上，这个圈子也不需要那么多人。正如小提琴被誉为乐器女王一样，投资、收藏小提琴的人也都是收藏家中的顶端人群，所以这个圈子的门槛还是很高的，会自动筛选掉相当一部分藏家。

　　另一方面，国际上专业从事古董小提琴鉴定、交易的人也非常少。你去现有的藏家圈子里面一问，大家说，你要买Stradivari、买Guarneri 就只能找什么样的人。事实上，我们现在确实正接触一些有收藏或者投资意愿的国内藏家，他们也都是通过国际渠道找到我们。

　　徐建雨：收藏与投资小提琴的圈子如此之小，如何保障流动性呢?

　　赵斯亮：具有投资、收藏价值的，一般都是接近小提琴诞生时期所生产的古董小提琴，至少需要300 年左右的历史。比如我们这次带来的Stradivari、Guarneri，目前存世的也就上千把左右，而另一方面，市场对这些小提琴的需求也是比较稳定的。新贵在不断地涌现，而原有的藏家也会因为各种各样的原因而离场。事实上，这些小提琴都在一个相对熟悉的圈子内部流通。正因如此，它的涨幅并不会像同时期艺术家的作品，或者当代艺术家的作品那样涨得那么暴力，容易因为泡沫而崩盘，而是非常稳健的。

　　徐建雨：国内小提琴的投资、收藏市场是怎样?

　　赵斯亮：国内其实已经有这方面的市场需求了。已经有一些藏家开始与我们接触，同时也有拍卖公司开始运作乐器拍卖专场，这说明市场正在形成。我觉得需要把好的、值得投资和收藏的古董小提琴在市场形成初期便介绍到国内来。这也是我们此行的出发点，希望和国内的藏家和投资者有一个交流，让他们了解顶级古董小提琴的收藏、鉴赏和投资是怎么一个情况。

　　曾经也有拍卖行的负责人希望通过我征集一批古董小提琴。那我说先看看你们已有的拍品吧，结果发现都是一些很粗浅的次品或者赝品。日韩两国在10 年前曾经是亚洲最大的古董小提琴收藏市场。当年他们走了很多弯路，收藏了很多不好的赝品，而随着国内收藏市场的慢慢成型，这些次品和赝品也正通过各种渠道流到国内来。但是国内懂得这方面鉴定的专家凤毛麟角。事实上，这家拍卖公司聘请的专家甚至连真正的Stradivari 都没有见过。

　　徐建雨：目前比较成熟的小提琴投资与收藏的模式是怎样的?

　　赵斯亮：小提琴的投资和收藏比较容易形成一个古典音乐平台。一般投资、收藏小提琴的人很少会将小提琴放在自己家里面，除非他自己就是一个演奏者，可以自己用，否则就失去了收藏的意义。

　　欧美的藏家目前还是沿袭文艺复兴时期意大利的美第奇家族的传统：就是借给最有名的演奏家，在借给他使用的同时，藏家和演奏家也就形成了一个相当于俱乐部一样的圈子，会定期举行音乐会，邀请演奏家演奏等等。

　　总的来说，除了私人收藏以外，一般也会采用基金的形式投资一把古董小提琴。但这个基金的规模也很小，最多不会超过15 或者20 个投资人。基金模式仍然是沿用美第奇家族的传统，由这把琴的中间交易商帮忙选择一位世界顶级的演奏家，借给他使用。而这些投资人就组成了一个俱乐部，在享受音乐的同时等着这把琴升值。在升值的过程中可能就会把它卖掉，换一把更好的琴。

　　徐建雨：相比其他品类比如绘画的收藏和投资，小提琴可以附加很多动态的内容。

　　赵斯亮：对。比如对于机构投资者来说，我觉得它的优势是可以在投资古董小提琴的同时附加进自己的品牌运作，将一些商业的概念或者活动移植在里面。比如利用这把琴邀请国外著名的演奏家来举办音乐会等等。所以目前还是希望机构投资者先行投资、收藏，比如各类金融机构，基金等等。

　　在欧洲，金融机构有收藏艺术品的传统，不过在中国还谈不上这个。但是我们可以为他们提供后续的服务，把它包装成一场营销活动或者品牌价值的一部分，使之成为金融机构自身品牌建设的内容。另外，金融机构的特性是可以聚集一批高净值的人群，并且可能发行相应的信托基金。

　　另一方面，共同投资和收藏小提琴的藏家之间会形成一个古典音乐交流的社交平台，这也是我们目前正在着手的。但是最难的事情和最简单的事情，就是怎么聚拢合适的人。这个平台当然承担着一个卖钱的任务，但是也承载着文化交流的、聚拢人气的责任。要保证这个平台中的每个人都有一个相似的价值观，加入的过程是愉快的。

　　徐建雨：这样的市场多久可以成型?

　　赵斯亮：我乐观估计差不多需要5 年左右的时间。

　　我们现在并没有大规模的去与相关的机构接触，考虑得更多的还是如何建立一个有效的推广模式。也有很多金融机构对此都非常感兴趣，但是不知道怎么去组合资源，特别是那些私人银行部门发达的金融机构，他们对这方面的兴趣会越大。我们现在通过推小提琴的收藏投资，会附加很多的活动，有很多的古典音乐大师可以通过这个渠道走进中国。就像刚才说的，除了投资升值以外，还可以做相应的品牌建设。乐器的好处就是可以产生很多动态的效果。

　　我们给了自己5 年的时间，我估计这个时间之后，收藏市场才能起来。当然现在也有小提琴的藏家，但是都是非常的零散的，形成不了一个产业链和价值链。如果小提琴在这个市场上没有循环起来，那就没有什么意义，所以必须要流通起来。

　　徐建雨：你谈到小提琴与其他艺术的嫁接，会有哪些配套的进来吗?

　　赵斯亮：我们同时还在推西方印象派的绘画。我们觉得现在介绍国内的人买印象派大师的画，比如莫奈等等正当其时。我们的合作伙伴是欧洲索斯比拍卖行的交易商。他是印象派的鉴定专家，本身也是一位艺术品交易商。他自己有一些印象派大师的画，还有一些画是从他的手上出去的，所以他都知道这些大师的画现在在谁的手上。

　　这些画的量不大，事实上也不需要太大，但是可以作为中国人购买欧洲艺术品的跳板，在国际上树立自己的藏家形象。印象派现代性比较强，而且结合了很多东方的元素，算是连接东西方的一个桥梁吧。